Le Guignol’s Band parisien de Céline - Valeurs actuelles - 8 décembre 2011

Jamais documentaire n’aura traité de Céline avec autant d’intelligence que celui de Patrick Buisson, avec la complicité de Lorànt Deutsch.

Jusqu’à présent, le grand interprète de Céline sur scène, c’était Fabrice Lu­chini, saisissant en Bardamu. Il faudra désormais compter avec le vibrionnant Lorànt Deutsch qui, dans un documentaire, Paris Céline, diffusé sur la chaîne Histoire le 13 décembre, revient sur les traces de Céline à Paris, cinquante ans après sa mort. Lorànt Deutsch n’est pas né dans la capitale, mais il y vit depuis si longtemps qu’il en est devenu, il y a trois ans, l’historien amoureux. Il a consigné cette passion dans son Métronome, l’histoire de France au rythme du métro parisien, qui se lit comme un roman (1 200 000 exemplaires vendus à ce jour).

De là à se glisser dans les habits de “Ferdine”, il n’y avait qu’un pas. Il l’a franchi aisément, aidé en cela par Patrick Buisson, le réalisateur du film. Ancien directeur de la rédaction de Valeurs actuelles, aujourd’hui directeur général de la chaîne Histoire, il a ciselé dans l’argot célinien des dialogues sur mesure pour Lorànt Deutsch.

Guide hâbleur, ce dernier nous mène tambour battant dans le Paris de Cé­line, décor touffu aux murs décrépis, au style débraillé et au langage détonnant. Les grincheux diront que le comédien en fait peut-être un peu trop, mais comment faire autrement quand il s’agit d’interpréter Louis-Ferdinand ? Sans grand-guignol, Céline ne serait pas Céline. C’est lui qui est too much, pas Lorànt Deutsch.

Le Montmartre des artistes, des écrivains et des cabarets
Le cabotinage et l’histrionisme appartiennent pour toujours au registre célinien et au folklore parisien qui fut le bouillon de culture du jeune Céline, ce Paris populo d’alors, frondeur et libertaire, plébéien et populiste, en un mot aristocratique, à l’accent inimitable qu’une Arletty seule savait restituer à l’écran. Nonobstant cela, Lorànt Deutsch campe parfaitement son rôle de titi parisien et de poulbot montmartrois. C’est comme si on avait tiré Gavroche des barricades et qu’on lui avait glissé entre les mains le Voyage au bout de la nuit. Alternant les morceaux de bra­voure céliniens, les images d’archives et des dialogues nerveux, Patrick Buis­son et Lorànt Deutsch ressuscitent à merveille le décor des grands livres de Céline.

Du Courbevoie fin de siècle, où le petit Destouches est né en 1894, à Meudon, le terminus, où Céline, pareil à un chiffonnier inoffensif et à une réminiscence de Diogène, emménage en 1951 à son re­tour d’exil au Danemark, avec sa femme, Lucette Al­manzor, et sa ménagerie d’animaux. Des Bouffes-Parisiens au passage Choiseul où il a grandi, le passage aux 250 becs d’éclairage au gaz, non loin de l’Opéra, décor mémorable de Mort à crédit.

De l’Exposition universelle de 1900 au dispensaire municipal de Clichy, au fond de cette « banlieue-paillasson » qui sert d’essuie-pieds aux Parisiens. Des gouaches de Gen Paul, l’ami à la jambe de bois, dit “Gégène” ou “Popaul”, à Marcel Aymé et sa dégaine de Buster Keaton. Du chat Bébert, l’un des grands protagonistes de la fuite en Allemagne, à la figure christique du comédien Robert Le Vigan. C’est toute la tribu montmartroise qui remonte à la surface, ce Montmartre des artistes, des écrivains et des cabarets où Céline s’est installé de 1929 jusqu’à la Libé­ration. Là-haut sur la Butte, il trônait comme un roi déchu à la tête d’une roulotte de bohémiens, le « prophète de l’apocalypse » à la barre d’une nef des fous filant vers l’abîme au son du French cancan.

Comme Céline a fait de sa vie le décor de son œuvre, Paris ne pouvait y jouer qu’un rôle de premier plan. C’est dans ces murs, dans ces passages et ces faubourgs grouillant de monde qu’il a élaboré les grands mythes qui ont nourri ses livres et d’où il parlait au monde, urbi et orbi. Il était indispen­sable de les revisiter un à un, d’autant qu’ils menacent de disparaître. Paris était alors un spectacle coloré, pas le musée qu’il est devenu pour nous. Patrick Buisson le sait. Son texte, célinien en diable, servi par un Lorànt Deutsch trépidant, le fait revivre une dernière fois. À ne pas manquer.

François BOUSQUET
Valeurs actuelles, 8 décembre 2011.